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上海出品《三国第一部：争洛阳》今天正式公映

名著改编动画电影 ，能否加热暑期档

由《长安三万里》原班人马打造的“三国
”系列首部作品《三国第一部：争洛阳》(以下简称《争洛阳》)今起正式公映 。影片的故事情节以《三国演义》为基础
，人物塑造则参照《三国志》
。

四大名著以动画大片的形式集体登场，从眼下的暑期档到长远的中国电影市场 ，这会是好的开始吗？复旦大学中国语言文学系教授杨俊蕾给出积极的答案：“越来越便利的Al影像技术将动画改编的技术门槛降下来，名著改编动画的确将会是一个大趋势。”

“产业明牌策略 ”：走励志型 、主流化的改编路线

“由于此前饺子导演的《哪吒》系列得到大众喜爱
，动画只给低龄观众供给的固化认知已松动 。
”杨俊蕾说，加之四大名著本身就有天然利好 ，是用之不竭的故事素材深井
，“凡是用心汲取者，总会有来自观众端的共鸣与收获 ，无论是黑或者红”。

关于“三国 ”
，桃园三结义、官渡之战
、赤壁之战，以及曹操、刘备 、诸葛亮这些相对定型的形象 ，人们耳熟能详
。但此次《争洛阳》亮出从“最初的最初
”讲故事的决心
，把镜头拉回“三国尚未成为三国”的时刻。东汉末年，宦官
、外戚、士人集团彼此角力 ，天下还没有真正“三分 ” 。故事线从黄巾军之乱 、汉少帝即位
，延伸到董卓入京
、诸侯讨董，并在虎牢关之战暂告段落
。无论是否熟读“三国
” ，《争洛阳》都提供了一个能走进历史的入口。

“从创作策略上看，这样的叙事方式符合追光动画的前进路径 。”在杨俊蕾看来
，这是一种“产业明牌策略 ”：“即，不对传统文化和名著故事做魔改 ，而是走励志型、主流化的改编路线
。”在此路径中
，电影的落脚点常常是燃 、热血
、青春。

具体到《争洛阳》，影片保留东汉末年的政治失序、董卓入京后的暴虐 ，但并没让故事完全陷入阴冷的权谋中 。青年曹操作为影片的主视角
，是后人印象里那个成熟枭雄的“青年体
”，更像是仍在观察 、学习并被卷入时代洪流的参与者
。透过春日除疫社戏和滚落的面具 ，他看到了乱世中无辜殒命的孩童；从宫乱当夜的失序
，他看到火光漫天
、尸体横陈……那样的曹操有判断，有勇气 ，在权力的漩涡中也有尚未被泯灭的青年气。

热血化在影片末尾的冲阵段落中尤为明显：乱世阴影并未消散
，但密集的兵阵和人物骑马佩剑的姿态，让复杂的局势转化为直接的情绪爆发 ，形成一种热血感染力 。

早在正式公映前，《争洛阳》就凭超前点映收获超千万元票房
。不少前去尝新的观众给出了“故事脉络清晰”“画面用心 ”的评价。

不随时间老去的“故事源
”
，仍待解锁守正创新真密码

从去年《三国的星空第一部》到新上映的《争洛阳》，一年之内两部“三国”动画大电影上映 。同题创作、也都关注曹操 、袁绍等关键人物 ，但叙事方式和切入视角不尽相同。杨俊蕾认为
，这是名著本身能穿越时空的本质所赋予的，四大名著是天然利好的故事资源
。

更多古典名著都没有随时间老去 ，反而不断“逆生长 ”
，渗入游戏、电影
、动漫等文娱产品，成为超级“故事源
”。2024年8月 ，中央广播电视总台与爱奇艺宣布将联合策划推出新版长篇巨制“四大名著”系列动画片；经典游戏《王者荣耀》虽非纯粹的三国题材游戏
，但其中包含大量三国角色，也是近些年陪伴年轻人休闲生活的稳定存在；而在《争洛阳》的片尾彩蛋里 ，预告了年底即将上映的《水浒1：风雪山神庙》 。

而在所有古典名著中
，庞大的“西游宇宙 ”几乎在改编赛道一骑绝尘
。在“共创
”中完成了经典化进程的《西游记》，不仅仅是“一本书” ，而是化身为中国文化基因的一部分。影视工业开启后，唐僧师徒西天取经的故事在新媒介的加持下不断被重构 。1941年
，万氏兄弟自《西游记》取材，创作《铁扇公主》 ，中国第一部动画长片诞生在上海
。20年后
，上美影再出手，《大闹天宫》只取一瓢饮 ，将色彩浓重的画面和深入人心的角色形象献与一代代观众。及至电影《大话西游》颠覆传统的爱情寓言、《大圣归来》热血重燃的英雄史诗
，再到游戏《黑神话：悟空》以游戏方式塑造取经后的神话想象，让文本进入更年轻 、更具交互性的传播语境 ，《西游记》长达数百年的流行史
，堪称传统文化现代化转型的典范之作 。

相比《西游记》不断被“爆改 ”，其他几部古典名著的动画电影改编刚刚起步
。因难度与挑战不同 ，古典改编的守正创新其实仍待解锁真密码。

杨俊蕾提到
，当下名著的动画电影改编面临的普遍难题是如何超越“同质化
”的时代性想象 。比如这一次《争洛阳》，青年曹操与袁绍开场交流 ，立刻让观众感受到和《长安三万里》中李白与高适见面的相似
。“显露不同人物形象的真正面目，是名著动画改编的核心难点。这既需要精到理解典籍
，也需要掌握先进技术造像，更需要创新性的艺术能力 。”

在这个将家家户户知晓的国民故事做成动画电影的过程中 ，观众既期待熟悉的“三国 ”
，也期待真正有新意的讲述；既希望看到不被脸谱化的人物，也希望故事有激情
、有热血 ，希望旧文本对接当下情感。

对国产动画电影而言
，四大名著不是捷径，而是一片需要精耕细作的土壤
。如何让旧故事抵达新观众 ，答案仍会在一部部作品中继续展开
，也值得期待。

本报实习生王怡萱记者王彦